音乐尝试后现代主义多元性　　

       有人说“音乐是舞剧的灵魂”，历史上大凡成功的芭蕾舞剧，都是依托着优秀的舞剧音乐，其中以柴科夫斯基最令人推崇。

　　此次芭蕾舞剧《牡丹亭》的创作，采用了一种原创与选曲并重的尝试，即由著名作曲家郭文景担任该剧的作曲、选曲和配器工作。整个舞剧音乐将根据剧情发展的需要和导演、舞蹈编导的意图，在原创音乐的同时，既选取了中国传统的戏曲音乐，也采用了西方一些著名作曲家的作品。通过对中西不同风格的音乐进行改编和配器，来顺应舞剧发展和人物内心表现的需求。在西方音乐的选用上，采用以德彪西为代表的印象派作曲家的作品为主，来丰富整个舞剧的色彩。

　　从总体上看来，此次《牡丹亭》音乐的创作是一次难得的实验，作曲家郭文景力图通过后现代主义的多元性的尝试，对僵化的民族风格进行反思。

　　舞美、服装以“人物为中心”

　　此次芭蕾舞剧《牡丹亭》创作，邀请了国际知名的舞美设计米歇尔•西蒙和服装设计和田惠美加盟，使得这部作品更加国际化。两位艺术家一直活跃的国际舞台上，他们的作品代表20世纪以来西方舞台艺术创作的潮流，即崇尚简约化，不以繁复、华丽为美。这似乎是一种艺术创作的回归，也与中国传统美学所追求“简约、空灵、唯美”的品质相吻合。芭蕾舞剧《牡丹亭》无论舞台设计，还是服装设计，都将更加强调以人物为中心，为表现人物性格服务，崇尚中国传统美学的真谛。

　　力推新一代舞蹈编导

　　在芭蕾舞剧《牡丹亭》的创作班子中，最值得关注的便是近年来在国内外舞坛崭露头角的中芭青年编导费波。2002年，自北京舞蹈学院编导系毕业后，费波进入中央芭蕾舞团担任编导。在过去几年中，他多次为中芭参加国际芭蕾大赛选手编排舞蹈作品，获得多个奖项，同时他创作的作品也多次在国内舞蹈大赛上获奖，最近一次获奖经历便是2007年创作的《竹》获得上海国际舞蹈比赛荣获中华最佳编舞奖。此外，费波曾参与过中芭新版《天鹅湖》和《大红灯笼高高挂》的创作，担任编导助理。

　　将一部大戏编舞重任交给费波这样的年轻编导，显示了中芭大胆启用新人、着力培养自己的国际级编导的决心和信心。

　　考验中芭明星的实力

　　近年来，中芭演员的实力迅速提高，不仅在各种国际芭蕾比赛上摘金夺银，同时，通过排演不同风格的芭蕾名作，开阔了眼界，更丰富了艺术表现力。此次中芭演员与舞蹈编导费波密切配合，共同创作，在完成紧张的演出任务的同时，为芭蕾舞剧《牡丹亭》的排演做出了特殊贡献。